高更（1848年——1903年）是西方美術(shù)史上跟梵高、塞尚齊名的三大后印象派繪畫(huà)宗師，在油畫(huà)技法、形式和風(fēng)格的探索上，貢獻非常大。從整體風(fēng)格來(lái)看，高更的畫(huà)風(fēng)粗獷、大膽、夸張、神秘，卻不失樸實(shí)和純凈的味道，具有鮮明的原始繪畫(huà)的味道，對20世紀初期的畫(huà)風(fēng)產(chǎn)生了深遠影響。

《兩個(gè)塔希提婦女》

后印象派是西方美術(shù)史上第一個(gè)真正意義上的現代繪畫(huà)流派，主要有三大特點(diǎn)。

其一，拋棄油畫(huà)里傳統的光影關(guān)系和明暗對比，追求畫(huà)面的形式感和裝飾性。

其二，運用平涂的技法，給畫(huà)面營(yíng)造出大塊面的純色，并用線(xiàn)條分割色彩，有效增強了畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力。

其三，構圖追求簡(jiǎn)潔化，線(xiàn)條干凈利落，注重表現個(gè)人的心靈感受，表現手法跟國畫(huà)中的寫(xiě)意非常相似。

《我們從哪里來(lái)？我們是什么？我們到哪里去？》

高更的畫(huà)風(fēng)之所以形成這種特點(diǎn)，一是跟本時(shí)期的審美理念有關(guān)，二是跟他個(gè)人的人生經(jīng)歷有很大關(guān)系。

30歲之前的高更，個(gè)人畫(huà)風(fēng)還沒(méi)有形成，對同時(shí)期已經(jīng)成名的印象派畫(huà)家雷諾阿、德加、畢沙羅等人的風(fēng)格非常贊同，基本上按照印象派的風(fēng)格在創(chuàng )作，畫(huà)面明快、艷麗，具有光怪陸離的視覺(jué)特征。

高更畫(huà)風(fēng)真正開(kāi)始轉變，是在1886年。這年夏天，36歲的高更在巴黎遇到了小他5歲的梵高。

《你何時(shí)結婚？》

看到梵高那種火熱、大膽、奔放的畫(huà)風(fēng)后，高更非常興奮，如同找到了知音，兩人很快成為好朋友，甚至一起在法國南方靠近普羅旺斯的小城阿爾租了一座房子，當做兩人的共同畫(huà)室，兩人在創(chuàng )作中，相互影響，相互促進(jìn)。這里風(fēng)景如畫(huà)，陽(yáng)光燦爛，大自然里有繽紛的色彩，適合他們外出寫(xiě)生。

1890年7月一個(gè)中午，梵高朝自己肚子開(kāi)了一槍?zhuān)傺僖幌ⅲ瑤滋旌笕鍪秩隋尽ｈ蟾咦詺⒑螅瑢Ω吒木翊碳し浅４螅⑶矣捎谏钬毨В吒幌伦訁捑肓顺鞘兄械奈拿魃睿瑳Q定遠離現代文明，尋找屬于個(gè)人心靈的伊甸園。

《塔希提島風(fēng)光》

從1891年開(kāi)始，高更啟程前往南太平洋的塔希提島，生命的最后10年，他都是在這里度過(guò)的。

塔希提島上的居民處在原始社會(huì )的生活狀態(tài)下，跟現代文明遠離，流露出純樸、自然、原始的格調，這種生活方式對高更的藝術(shù)創(chuàng )作產(chǎn)生了很大影響，他通過(guò)純樸，原始的畫(huà)風(fēng)，來(lái)反映塔希提島居民那種原生態(tài)的生活狀態(tài)和精神狀態(tài)，并通過(guò)哲學(xué)思考對人類(lèi)生存處境發(fā)出了一系列追問(wèn)，極大地升華了藝術(shù)思想和品味。

可以說(shuō)，高更風(fēng)格成熟期的代表作，是在塔希提島誕生的，塔希提島成全了他的藝術(shù)生命。