1. 印度電視節目
《Ardhangini》 中文名《美麗代價(jià)》 節目題材：引進(jìn)劇 節目類(lèi)型：家庭倫理劇 集數：82集 23分鐘/集 目前進(jìn)度：已播完 節目簡(jiǎn)介 康加娜，一個(gè)來(lái)自傳統的孟加拉家庭的美麗女孩。
她驚為天人，從小就是眾人目光的焦點(diǎn)。她很清楚自己的魅力所在，只要微動(dòng)朱唇，男人們就都蠢蠢欲動(dòng)。然而美麗卻很快將成為命運之神對她的詛咒！愛(ài)情的波折，生活的磨難，能使康加娜堅強地走過(guò)來(lái)嗎？ 荊州電視臺還沒(méi)放完
2. 印度電視節目在線(xiàn)看
1.為愛(ài)毀滅（Fanaa）：愛(ài)情類(lèi)，主演阿米爾汗，卡卓?jì)嚎吹那耙粋€(gè)小時(shí)感覺(jué)拍的好爛，好惡俗，而且阿米爾的發(fā)型是在太讓人接受無(wú)力。。。一個(gè)小時(shí)之后，劇情開(kāi)始突轉（此處不劇透），變得讓人十分的揪心。這種揪心并不是狗血，而是一種有深度的虐，會(huì )引起你的思考，如果你是劇中的人物，在家國感情的矛盾之間你會(huì )怎么選擇？？總之，這部電影是讓你痛著(zhù)學(xué)會(huì )某些東西。
2.愛(ài)無(wú)國界（Veer-Zaara），愛(ài)情，主演：沙魯克汗，普麗緹澤塔，拉尼·瑪克赫吉什么是為愛(ài)犧牲？很多瓊瑤劇都是我可以為你生為你死，如果說(shuō)要為愛(ài)人在監獄里浪費一生的青春呢？？電影男主就是這樣為女主在異國他鄉守了一輩子鐵窗，從一個(gè)俊美的飛行員變成了一個(gè)老朽的囚犯，而女主也為了男主跑到異國他鄉，從一個(gè)政治家的大小姐變成了一個(gè)孤獨終老的農婦。這部電影可以說(shuō)是一部喜劇，也可以說(shuō)是一部悲劇，雖然男女主最終得成眷屬，但是他們逝去的美好時(shí)光該有誰(shuí)來(lái)負責？原文出處有哪些好看的印度電影推薦？ - 知乎用戶(hù)的回答 - 知乎3.再生緣（Om Shanti Om），愛(ài)情，主演：沙魯克汗，迪皮卡·帕度柯妮本劇亮點(diǎn)：一段歌舞，請到了寶萊塢幾乎所有的大牌明星，只有少數沒(méi)來(lái)，你見(jiàn)過(guò)一段不到十分鐘的歌舞里出現了，周星馳，周潤發(fā)，梁朝偉，劉德華等等等。。。不不不，我不是說(shuō)北京歡迎你。。。這是關(guān)于輪回轉世復仇的片子，腦洞略大，說(shuō)不清哪里好，總之看了很爽！！4.寶萊塢生死戀（Devdas），歌舞/愛(ài)情，主演：沙魯克汗，瑪杜麗·迪克西特，艾西瓦婭雷原文出處：有哪些好看的印度電影推薦？ - 知乎用戶(hù)的回答 - 知乎如果你覺(jué)得印度電影的歌舞神煩的話(huà)，建議看看本劇洗洗眼。我覺(jué)得，這部電影的最大亮點(diǎn)，不是一王二后的強大陣容，也不是對經(jīng)典名著(zhù)的反派，更不是華麗的場(chǎng)景和造型。這部電影在告訴世界，印度電影的歌舞可以有多么。。。無(wú)法形容。在我看過(guò)的電影中，這部電影的歌舞可以說(shuō)前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者。電影女二瑪杜麗，印度古典舞神，她和女一合作的舞蹈也是超神的級別，雖然沒(méi)有什么又劈腿又下腰的炫技，但是我十年前就看過(guò)這部電影，其中歌舞片段幾乎每隔幾天就看一遍，至今不煩，越看越有味道。另外，舞蹈歌曲的配唱是寶萊塢歌壇女王，施瑞婭·高沙爾，她的聲音真的是天籟，建議聽(tīng)一聽(tīng)SilsilaYe Chaahat Ka，那聲音，太干凈了。。在這里吐槽一下，男主，你不那么軟弱會(huì )死嗎。。。英國留學(xué)那么長(cháng)時(shí)間，你倒是帶著(zhù)女主遠走高飛啊。。。不能帶女主遠走高飛了，女二那么愛(ài)你，你倒是帶女二遠走高飛不就結了？？！！酗酒致死，你是，要我命啊！！！女一女二都那么情深義重，本來(lái)是情敵，為了愛(ài)你倆人都變好姐妹了，你造不造啊！！要不是你，倆人根本不會(huì )那~~~~么悲劇啊好么！！本劇男主杰克蘇，請忍受吧。。。倒是女主們都讓人敬佩！！5.勒克瑙之花（Umrao Jaan），歌舞/愛(ài)情/傳記，主演：阿布舍克·巴強，艾西瓦婭·雷·巴強男女主現實(shí)里的夫妻二人。講述的是一個(gè)名妓的悲劇人生，看了就會(huì )知道，在舊印度，哪怕天下聞名如Umrao Jaan，也逃脫不了悲劇的人生，原來(lái)一個(gè)女人的命運竟可以凄慘至此。一共有兩個(gè)版本，老版是瑞卡主演的，翻譯為《好人難做》，新版就是這個(gè)，劇情基本一樣，都值得一看本劇和第4一樣，都是以華麗的場(chǎng)景、唯美的舞蹈和凄慘的劇情而聞名的，但是我覺(jué)得不同的是，《寶萊塢生死戀》主要控訴的種姓、門(mén)第制度，而《勒克瑙之花》是在講實(shí)實(shí)在在的婦女悲劇。原文出處：有哪些好看的印度電影推薦？ - 知乎用戶(hù)的回答 - 知乎6.阿克巴大帝（Jodhaa Akbar），愛(ài)情/歷史/傳記，主演：艾西瓦婭雷，赫里尼克羅斯漢沒(méi)錯，又是他們倆，幻影車(chē)神2的男女主，寶萊塢顏值最高的倆人，從現代跑來(lái)古代，接著(zhù)談戀愛(ài)。不過(guò)這次是政治聯(lián)姻，倆人從你不情我不愿、心存芥蒂到消除誤會(huì )再到相知相愛(ài)的故事，其間表現了當時(shí)印度的政治環(huán)境、民族問(wèn)題，在印度那么一個(gè)民族、宗教問(wèn)題頻發(fā)的國度間接地宣傳了一下民族團結，是一部相當大氣的史詩(shī)巨作。另外吐槽一下國產(chǎn)電影，也不知道某些導演那幾個(gè)億幾個(gè)億的都投到哪里了。。。要是也投出這么一個(gè)男女主顏值賽高，服裝華美，道具精良、還原度高，戰爭場(chǎng)面恢弘磅礴，歌舞美輪美奐，三觀(guān)超正，節操滿(mǎn)滿(mǎn)的電影也可以，不要遍地菊花，滿(mǎn)屏大胸啊好么。。。7.花無(wú)百日紅（Kabhi Khushi Kabhie Gham），家庭本片亮點(diǎn)：史上最強大主演陣容——寶萊塢大哥大阿米特巴·巴強夫婦，天王沙魯克汗，舞王赫里尼克羅斯漢，印度黑珍珠卡卓?jì)海蹬骺漳取たㄆ諣枺涫抢荨が斂撕占恳粋€(gè)拉出來(lái)都是能頂半邊天的角色！！！說(shuō)實(shí)話(huà)，我第一次看這部電影是高中的時(shí)候，當時(shí)覺(jué)得一點(diǎn)也不好看，磨磨唧唧的。后來(lái)第二次是離家上大學(xué)，整理電腦文件是翻出來(lái)的。我看了片頭不到3分鐘，簡(jiǎn)直哭成狗。。。以后每次聽(tīng)到主題曲都會(huì )說(shuō)不出的難受。。。片頭第一句話(huà)“為什么一個(gè)父親不會(huì )總是告訴兒子，他是多么地愛(ài)他？他不會(huì )擁抱著(zhù)兒子，說(shuō)我愛(ài)你，兒子。而母親呢？她會(huì )不斷地重復著(zhù)這些，不管孩子聽(tīng)不聽(tīng)得到。可是這并不代表父親對兒子的愛(ài)就會(huì )少。也沒(méi)有人能衡量一位母親對孩子的愛(ài)有多深，就算她自己也不能。這種無(wú)邊的愛(ài)，只能用心去感受。拉胡爾，我的兒子，我的生命。。。”整部電影就是圍繞著(zhù)父親對兒子的愛(ài)，母親對兒子的思念和兄弟手足之誼展開(kāi)的。。。無(wú)論血緣如何，無(wú)論你們之間如何有矛盾，無(wú)論你走得多遠多遠，父母和家人永遠都陪伴著(zhù)你。p.s.人家就是愛(ài)卡卓?jì)汉蜕臭斂撕沟那閭H檔！！8.代號猛虎行動(dòng)（Ek Tha Tiger），動(dòng)作/愛(ài)情，主演：薩爾曼汗，卡特莉娜·卡芙個(gè)人覺(jué)得，作為四大天王之一的薩爾曼汗，他的作品總要來(lái)一部，個(gè)人比較喜歡這個(gè)。看完那叫一個(gè)爽。。。。。總之是爽啊，男主有點(diǎn)發(fā)福，但是女主是在太性感，建議到網(wǎng)上去找卡特里娜卡芙在2013filmfare上的歌舞表演（里面的音樂(lè )就是本電影里的），作為女生我也是把持不住。。。絕對對得起你那噴涌而出的鼻血。。。
9.功夫小蠅（Eega），科幻/愛(ài)情，主演：蘇迪普，薩曼莎，納尼南印度一部腦洞大開(kāi)的神作，特效不輸好萊塢。整個(gè)劇情是以復仇為線(xiàn)索展開(kāi)的，期間也表現了男主對女主的癡情。在情節上，電影并不出彩，但重點(diǎn)是，你見(jiàn)過(guò)蒼蠅復仇的么，你從蒼蠅的角度看過(guò)世界么？？雖然電影和其他南印度的作品一樣，都有是開(kāi)了掛的，但是瑕不掩瑜。看過(guò)之后，你絕對會(huì )佩服印度人的腦洞。。。。
10.偶滴神啊（Oh My God!）喜劇/社會(huì )反思類(lèi)，主演：帕萊什·拉瓦爾，阿克謝·庫馬爾這部片子真的100%強烈推薦，是一部發(fā)人深省的良心之作！！在印度那么一個(gè)宗教關(guān)系復雜的大國，排除這種片子居然還能過(guò)審？？？！！！本劇講的是一個(gè)普通人與神的一場(chǎng)官司，引發(fā)了一場(chǎng)社會(huì )對宗教問(wèn)題的思考，神，到底是什么？？你也許會(huì )以為這部電影只是論證了神的不存在，錯！大錯特錯！！我就是這樣被電影打臉了！！電影里真的出現了一個(gè)神好么？？！！神真的跑出來(lái)了好么？？！！！神居然善良滴幫人打官司好么？？你以為這樣論證一下神的善良就完了么？？錯！！我又被打臉了好么？？？！！真正的亮點(diǎn)在最后啊好么！！不劇透了，就自己去看吧！！再次跪拜制片人、導演、編劇。。。
11.印式英語(yǔ)（English Vinglish），勵志類(lèi)，主演：寶萊塢一代女王希里黛玉啥都不說(shuō)了，劇情可以自己查，但是總之，特別建議女生看這部電影。當你面對家人對你的不尊重的時(shí)候，當你面對社會(huì )對你的歧視的時(shí)候，當你面對著(zhù)一份真摯的感情但可能會(huì )破壞家庭的時(shí)候，自己還是家人，沉默還是發(fā)聲，愛(ài)情還是責任？這部電影可以教會(huì )女人怎樣做女人。喜歡這部劇的另一個(gè)原因是因為很多臺詞寫(xiě)得太好了，既委婉妥帖，又很有深度。
12.印度往事（lagaan）愛(ài)情/運動(dòng)/劇情：主演阿米爾汗、 格蕾絲·辛 、蕾切爾·雪莉片長(cháng)4小時(shí)，但是你絕對能憋著(zhù)尿看完，這部電影會(huì )讓你知道印度電影能拍得多么大氣，沒(méi)錯，個(gè)人覺(jué)得在思想上要比《阿克巴大帝》更大氣。講述的是英國殖民時(shí)代，在一個(gè)偏遠小山村，村民因為旱災不滿(mǎn)侵略者的稅收政策，于是產(chǎn)生了一場(chǎng)為生存、榮譽(yù)而戰的板球賽。但是村民們連什么是板球都沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)。。。男主阿米爾汗就不說(shuō)了，太熟悉。。但是女主和女二沒(méi)什么名氣，本人特別萌劇中的兩個(gè)女主，一個(gè)是純呆萌又傲嬌，和男主的互動(dòng)各種搞笑，一個(gè)是純善良正義，但是又不瑪麗蘇。。。。
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3. 印度電視節目現場(chǎng)這種優(yōu)秀的節目國內應視加工廠(chǎng)
正規的奧萊是真的。只是款式很老，好多都是壓箱底的，或者斷碼斷的厲害。就是清庫存的。
但是也有說(shuō)法，如果是大牌，會(huì )出一條叫outlets的線(xiàn)， 成本價(jià)格要控制的比一般專(zhuān)柜線(xiàn)低 ，數量會(huì )可觀(guān)一點(diǎn) 假設這個(gè)客人常年在中國江浙滬做加工訂單， 做outlets訂單有可能給中國甘肅、河南等地的加工廠(chǎng)，就算中間供應商不變，下面的工廠(chǎng)也會(huì )外發(fā)到更便宜的地方保證利潤 或者客人根本不給中國做，直接發(fā)去印度、緬甸這種人工便宜的地方了。總而言之，正品是正品，只是產(chǎn)地、做工、承包不一樣，性?xún)r(jià)比還是有的，至少是個(gè)大牌，質(zhì)量不會(huì )比地攤貨差的。
所以會(huì )有童鞋抱怨奧特的鞋子做工有時(shí)候不好，所以建議下次去奧特，可以將鞋子與專(zhuān)柜對比或者帶上懂鞋的朋友比較。正規的奧特都是正品，既然都那么便宜了，并且還是正品我們就沒(méi)有什么好糾結的啦。
4. 印度電視節目分級
印度種姓制度源于印度教，又稱(chēng)瓦爾納制度，是在后期吠陀時(shí)代形成的，具有3000多年歷史。這一制度將人分為4個(gè)等級，即婆羅門(mén)、剎帝利、吠舍和首陀羅。
1、第一等級婆羅門(mén)主要是僧侶貴族，擁有解釋宗教經(jīng)典和祭神的特權以及享受奉獻的權利，主教育，受眾剎帝利，負責壟斷文化教育和報道農時(shí)季節以及宗教話(huà)語(yǔ)解釋權；
2、第二等級剎帝利是軍事貴族和行政貴族，婆羅門(mén)思想的受眾，他們擁有征收各種賦稅的特權，主政軍，負責守護婆羅門(mén)階層生生世世；
3、第三等級吠舍是普通雅利安人，政治上沒(méi)有特權，必須以布施和納稅的形式來(lái)供養前兩個(gè)等級，主商業(yè)；
4、第四等級首陀羅絕大多數是被征服的土著(zhù)居民，屬于非雅利安人，由伺候用餐、做飯的高級傭人和工匠組成，是人口最多的種姓。被認為低賤的職業(yè)。在種姓制度中，來(lái)自不同種姓的父母雙方所生下的后代被稱(chēng)為雜種姓。
5. 印度電視節目怒懟美國學(xué)者
一、怒懟美國教授走紅的印度主持人阿納布·戈斯瓦米。，
3月30日，在印度媒體Republic TV 播出的節目中，美國學(xué)者率先向印度發(fā)難，說(shuō)印度聲稱(chēng)中立和同情，但就在我們說(shuō)話(huà)的時(shí)候，印度正在與俄羅斯談判12架蘇-30 的交易，我感到無(wú)比震驚，印度在干什么？
阿納布回懟，討論戰爭最后為什么總說(shuō)到我們印度頭上來(lái)了？這不是我們的戰爭，你們才是在烏克蘭建生物實(shí)驗室的人，拜登的兒子在烏克蘭做各種生意，是你們美國在烏克蘭搞事情，是你們煽動(dòng)和慫恿烏克蘭，是你們美國人把烏克蘭人晾在一邊，你怎么還敢在這里質(zhì)疑印度？
二、印度主持人胡爾·希夫尚卡爾對“美國專(zhuān)家”連吼兩分鐘（內容略）。
三、薩爾曼·汗（Salman Khan），1965年12月27日生于印度中央邦印多爾市，印度演員、制片人、電視主持人。寶萊塢三汗天王之一，印度電影的代表人物之一。
6. 印度電視節目商業(yè)化
外國廣播電視體制類(lèi)型的比較
20世紀人類(lèi)文明的重大成就之一便是廣播電視在世界范圍內的普及。將近一個(gè)世紀來(lái)，世界各國在發(fā)展這種具有重大社會(huì )影響的大眾傳播事業(yè)的過(guò)程中，形成了各種不同的經(jīng)營(yíng)管理體制。對于這些，我國新聞界已經(jīng)不太陌生。但是我們需要對各種體制類(lèi)型進(jìn)行全面評述和比較，認真分析其異同，深入探究其利弊，這樣才有助于從宏觀(guān)上審視和研究廣播電視事業(yè)的跨世紀走向。
這里所說(shuō)的體制，包含兩層意思：一是就廣電機構本身而言，指它的所有制和經(jīng)營(yíng)機制；一是就整個(gè)國家而言，指全國廣播電視機構的格局以及國家進(jìn)行法律和行政管理的制度。本文著(zhù)重考察第一個(gè)層面的情況，對第二個(gè)層面只作簡(jiǎn)要涉及。
就廣播電視機構本身而言，目前國外主要有如下幾種體制類(lèi)型：
1．國有國營(yíng)。這是國家擁有并直接經(jīng)營(yíng)的電臺、電視臺。其主要特點(diǎn)是：資產(chǎn)為國家所有；政府把它作為國家事業(yè)單位直接進(jìn)行領(lǐng)導和管理；領(lǐng)導成員由政府任命，業(yè)務(wù)方針由政府規定，業(yè)務(wù)活動(dòng)受政府的監督；經(jīng)費大部分靠國家撥款，有的輔之以受眾繳納的視聽(tīng)費以及廣告費。
實(shí)行這一體制的有原先的蘇聯(lián)等社會(huì )主義國家，許多發(fā)展中國家以及少數發(fā)達資本主義國家中的國營(yíng)臺。例如，原來(lái)的蘇聯(lián)設有直屬部長(cháng)會(huì )議的國家電視與廣播委員會(huì )，統一領(lǐng)導地方各級電視與廣播委員會(huì )和全國廣電事業(yè)；中央、加盟共和國、地方（邊疆區、州）三級辦臺，這些臺都是國家事業(yè)單位，經(jīng)費主要靠國家撥給；中央臺不播廣告，地方臺也只有少量的廣告收入。蘇聯(lián)解體以后，俄羅斯的廣電格局有了很大變化，但是全俄國家電視和廣播公司仍然是國有國營(yíng)的官方機構，下設俄羅斯電臺、俄羅斯電視臺、俄羅斯大學(xué)電視臺，并和幾十個(gè)地方臺聯(lián)結成網(wǎng)。在發(fā)展中國家，如印度的全印廣播電臺、印度電視臺，均為隸屬于政府新聞和廣播部的國營(yíng)機構，壟斷全國的廣電事業(yè)。印度尼西亞政府新聞部管轄的印度尼西亞廣播電臺和印度尼西亞電視臺，也是獨家經(jīng)營(yíng)廣電事業(yè)的國營(yíng)機構。在發(fā)達資本主義國家，完全國有國營(yíng)的廣電機構已經(jīng)很少了，但是各國的對外廣播電臺幾乎都是政府直接管理和控制的，這幾年有些國家還創(chuàng )辦了官方的對外電視臺（如美國的世界電視網(wǎng)、德國的德國之聲電視臺等）。
2．國有公營(yíng)。這是國家所有但由公司在社會(huì )各界參與下自主經(jīng)營(yíng)的電臺、電視臺。主要特點(diǎn)是：資產(chǎn)為國家所有，但電臺、電視臺保持相對獨立性，作為“特殊法人”存在，實(shí)行企業(yè)化管理和運作；根據法律規定，組成董事會(huì )或管理委員會(huì )進(jìn)行領(lǐng)導管理，其成員有較廣泛的社會(huì )代表性；政府依法加以規范和監督，但具體業(yè)務(wù)由電臺電視臺自主進(jìn)行；經(jīng)費來(lái)自受眾繳納的視聽(tīng)費和國家撥款，有的輔以廣告收入。
發(fā)達資本主義國家以及發(fā)展中國家的許多公共臺一般實(shí)行這種體制。例如英國廣播公司（BBC）、日本廣播協(xié)會(huì )（NHK）就是這樣。BBC是根據“皇家約章”特許經(jīng)營(yíng)廣電的公共企業(yè)，最高領(lǐng)導是董事會(huì )，其成員包括各政黨和社會(huì )各界代表，以及蘇格蘭、威爾士、北愛(ài)爾蘭地區代表，由政府提名，國王任命。董事會(huì )決定公司的方針、政策，并任命總經(jīng)理主持日常工作。政府內務(wù)大臣受議會(huì )委托監督公司的經(jīng)營(yíng)政策和節目?jì)热荩蚬竞灠l(fā)執照，但公司有依法自主經(jīng)營(yíng)的權利和業(yè)務(wù)上的獨立性。NHK是依據日本廣播法設立的特殊法人。最高機構為經(jīng)營(yíng)委員會(huì )，其成員由首相經(jīng)國會(huì )同意后任命的社會(huì )各界人士組成。經(jīng)營(yíng)委員會(huì )任命會(huì )長(cháng)，并由他組建理事會(huì )，負責日常業(yè)務(wù)工作。政府責成郵政大臣監督NHK的活動(dòng)，但是NHK在承擔法律規定的義務(wù)的同時(shí)，享有編輯自由、表達自由，其業(yè)務(wù)活動(dòng)不受任何非法的限制和干涉。
3．社會(huì )公營(yíng)。可分為兩種，一種是聯(lián)合型的，由社會(huì )各界聯(lián)合經(jīng)辦；一種是團體型的，由某個(gè)公眾團體經(jīng)辦。它們一般都是獨立的法人單位，以服務(wù)社會(huì )為宗旨，在法制范圍內獨立地進(jìn)行業(yè)務(wù)活動(dòng)和經(jīng)營(yíng)管理。經(jīng)費有的靠視聽(tīng)費，有的靠各界資助和政府補助，有的還輔以廣告收入。國家依法在宏觀(guān)上進(jìn)行調控管理。
實(shí)行這一體制的為發(fā)達國家和發(fā)展中國家的某些公共臺。例如德國的公共臺屬于第一種，即聯(lián)合型的。德國各州的地區性廣播電視臺，由當地社會(huì )各界共同組建和管理，它的權力機構廣播委員會(huì )由各界社會(huì )團體代表、州議會(huì )各黨派代表、州政府代表組成，制訂大計方針，選舉業(yè)務(wù)監督機構管理委員會(huì )，任免主持行政事務(wù)的總經(jīng)理，批準財務(wù)預決算。這些地區性廣播電視臺后來(lái)聯(lián)合組建了兩個(gè)全國性電臺和一個(gè)全國性電視臺（ARD）。1961年各州聯(lián)合創(chuàng )辦的全國性頻道電視二臺（ZDF），也實(shí)行類(lèi)似的體制。它的最高機構電視委員會(huì )成員廣泛，包括聯(lián)邦政府、各州政府、各政黨的代表，各宗教團體、工會(huì )組織、雇主協(xié)會(huì )、報界組織、慈善機構以及社會(huì )各界的代表；由電視委員會(huì )選舉產(chǎn)生的管理委員會(huì )成員也來(lái)自10多個(gè)黨派團體。又如美國的公共廣播電視，一般屬于第二種，即團體型的。美國廣電業(yè)基本上是商業(yè)臺的天下，但是美國也還有1200多座公共電臺、300多座公共電視臺，這些公共臺不以盈利為目的，旨在為公眾提供教育和服務(wù)，其創(chuàng )辦者有州政府、地方教育部門(mén)、高等學(xué)校、社會(huì )團體等。這些臺不播廣告，經(jīng)費來(lái)源于經(jīng)辦部門(mén)籌集、企業(yè)和受眾的捐助、國會(huì )撥款以及其他自行開(kāi)辟的財源。美國國會(huì )在1968年專(zhuān)門(mén)成立了公共廣播公司（CPB），作為全國性的管理機構，負責管理國會(huì )對公共臺的撥款，協(xié)調公共臺之間的關(guān)系，并且組建公共電視網(wǎng)，組織各臺教育和文化節目的制作與交流。
4．私有私營(yíng)。這是私人獨資、合資或組成股份公司經(jīng)營(yíng)的廣播電視企業(yè)。主要特點(diǎn)是：資產(chǎn)為私人所有；在法制范圍內自主經(jīng)營(yíng)，自行決定業(yè)務(wù)方針，國家只是依照法律調控管理；通常以盈利為目的，實(shí)行商業(yè)化經(jīng)營(yíng)，按市場(chǎng)規律運作，廣告為其主要經(jīng)濟來(lái)源。
在發(fā)達國家和發(fā)展中國家都有許多這樣的私營(yíng)臺。例如在美國，這種私有私營(yíng)的商業(yè)臺要占全國廣播電視臺的4/5以上，它們在商業(yè)運作中激烈競爭，不斷兼并集中，從而形成一些大的壟斷企業(yè)。目前最有影響的廣播電視企業(yè)為全國廣播公司（NBC）、哥倫比亞廣播公司（CBS）、美國廣播公司（ABC）、福克斯廣播公司（FBC），它們分別同各地的地方臺聯(lián)結成網(wǎng)，控制了全國絕大部分廣播電視市場(chǎng)。在日本，私營(yíng)廣播電視的受眾數量大致上和NHK相當，最大的四家私營(yíng)企業(yè)東京廣播公司（TBS）、日本電視廣播公司（NTV）、全國朝日廣播公司（ANB）、富士電視公司（Fuji TV）都已形成全國性的廣電網(wǎng)，具有舉足輕重的影響。在歐洲和其他西方國家，私營(yíng)的商業(yè)廣播電視80年代以來(lái)大有發(fā)展，有的已和公共廣播電視平起平坐，有的已占全國廣電業(yè)的主導地位。在拉丁美洲，巴西、墨西哥、阿根廷、智利等主要國家的廣播電視臺，大部分都是私有私營(yíng)的；亞洲、非洲等地的商業(yè)臺這些年也在不斷地發(fā)展增多。
5．公私合營(yíng)。這是國家和私人合資或合辦的廣播電視機構。所謂合資，是指共同出資組成股份公司經(jīng)營(yíng)管理；所謂合辦，通常是由國家興建并經(jīng)營(yíng)廣播電視設備，私方租賃這些設備制作并播送節目。不論合資或合辦，國家通常處于主導地位，其基本特點(diǎn)是既實(shí)行商業(yè)經(jīng)營(yíng)，又保持國家在機構內部的調控制約。
這種體制在發(fā)達國家和發(fā)展中國家都有存在。例如法國的新頻道電視臺（Canal Plus）便是由公私合營(yíng)的哈瓦斯廣告集團和另外一些私人股東合資建立的；法蘭西國際電視臺（CFI）則是由國家控股的合資公司——法國廣播金融公司創(chuàng )辦的。俄羅斯1995年將原先蘇聯(lián)的全國性廣電機構改組為“俄羅斯公共電視公司”，國家擁有51%的股份，其余股份出售給民間企業(yè)，該公司也就成了公私合資的機構。另外，在新加坡、馬來(lái)西亞等發(fā)展中國家也有類(lèi)似的公私合資的體制。至于公私合辦的方式，則以英國的商業(yè)廣播電視最為典型。英國的商業(yè)廣播電視在1992年前都由獨立廣播局（IBA）管轄。IBA是依據廣播法組建的國家管理機構，其職責有二：一是建造和經(jīng)營(yíng)全國廣播電視發(fā)射設備，二是通過(guò)業(yè)務(wù)合同對私營(yíng)廣播電視公司進(jìn)行管理。這些私營(yíng)公司分設于全國各個(gè)地區，經(jīng)IBA批準獲得所在地區播放廣播電視的許可證，然后自制節目，租用IBA的發(fā)射設備播放，IBA則在審批許可證、出租設備的過(guò)程中對這些公司的業(yè)務(wù)方針、節目?jì)热菀约安宀サ膹V告進(jìn)行監督。1992年起，IBA的職能分別由新設立的獨立電視委員會(huì )（專(zhuān)管電視）和無(wú)線(xiàn)廣播局（專(zhuān)管廣播）代替，但是國家出設備、私營(yíng)公司出節目這一公私合辦的體制不變，而且還有新的發(fā)展。
上述各種體制類(lèi)型，都是植根于各國特定的社會(huì )制度，在各國廣電事業(yè)發(fā)展過(guò)程中逐步形成的，因而都有其存在的理由。但是實(shí)踐表明它們各有利弊，對此各國輿論界常有評述。
（1）通常認為，國有國營(yíng)體制的長(cháng)處是：國家可以實(shí)施統一管理，有計劃地調配人力物力財力進(jìn)行廣電事業(yè)的建設，合理安排各臺的設置，使得各臺互有分工、互相補充；政府對廣電機構實(shí)行直接指導，可以使機構的業(yè)務(wù)活動(dòng)更加符合國家的政策和需要，廣播電視的社會(huì )效益能夠得到重視和保證。這種體制的弊病在于：政治干預多，業(yè)務(wù)活動(dòng)側重于對政府負責、對領(lǐng)導負責，容易忽視滿(mǎn)足受眾需要、反映受眾呼聲、適應多樣化的觀(guān)賞興趣，內容難免單調、貧乏；管理上重視集中統一，管理方式行政化，缺少激勵機制，缺少經(jīng)營(yíng)活力。譬如80年代以前法國的國營(yíng)廣播電視就是這樣，官僚習氣嚴重，經(jīng)營(yíng)不善，社會(huì )各界十分不滿(mǎn)，終于導致1982年以后的體制變革。
（2）國有公營(yíng)體制的長(cháng)處是：作為國有單位，需要定期向議會(huì )或政府報告工作，國家可以在宏觀(guān)上調控監督，使廣電業(yè)務(wù)符合國家的總體需要；作為自主經(jīng)營(yíng)的機構，具有相對的獨立性，可以避免過(guò)多的行政干預，業(yè)務(wù)上較有活力。這些單位的管理機構有各方面的代表參加，經(jīng)費大多來(lái)自受眾繳納的視聽(tīng)費，便于接受受眾監督，對受眾的服務(wù)意識隨之增強。但是這種體制的經(jīng)營(yíng)管理狀況各有千秋，有的仍有行政化傾向，尤其當它處于壟斷地位、缺乏競爭對手時(shí)，經(jīng)營(yíng)活力仍會(huì )減弱。譬如英國開(kāi)放商業(yè)廣播電視以前，BBC常常受到公眾在這方面的批評。也有的在自主經(jīng)營(yíng)中過(guò)分強調商業(yè)利益，又會(huì )出現商業(yè)化的傾向和弊病。譬如法國開(kāi)放商業(yè)廣播電視以后，國有臺為了與之競爭，出現了“自我商業(yè)化”以及媚俗的傾向。
（3）社會(huì )公營(yíng)的體制在西方國家得到較高的評價(jià)，一般認為：這種體制既可以避免國營(yíng)臺的缺點(diǎn)，也可以避免私營(yíng)臺的弊病。在這種體制下，廣播電視一方面不受政府或政黨的直接干預，能較好地體現創(chuàng )辦者（社會(huì )各界或某個(gè)公眾團體）的獨立意愿，較好地適應服務(wù)社會(huì )的需要；另一方面，不受商業(yè)集團的控制，不追求商業(yè)利益，能夠注重社會(huì )效益，節目?jì)热荼容^健康。但這只是一般而言，實(shí)際上政府、政黨、商業(yè)集團的間接影響仍然難以避免。譬如聯(lián)邦德國各州的地方臺仍然受到當地政治勢力的影響，凡是在當地占據上風(fēng)的政黨，必然也會(huì )在地方臺的領(lǐng)導委員會(huì )中占據有利的位置。另外，某些公眾團體、文教單位辦的廣播電視臺，由于缺乏有力的經(jīng)濟后盾，往往出現財政危機。美國的公共廣播電視就常常因為經(jīng)濟拮據而步履維艱，難以為繼。
（4）私有私營(yíng)體制的利弊是人所共知的。它的長(cháng)處是：重視受眾需求，總要千方百計地滿(mǎn)足受眾多樣化的需要，以提高自己的視聽(tīng)率和市場(chǎng)占有率；重視競爭，在激烈的相互競爭中，不斷改進(jìn)經(jīng)營(yíng)管理，不斷更新傳播技術(shù)，不斷在節目?jì)热莺托问缴贤脐惓鲂隆Ｋ谋锥耸牵阂杂麨槟康模偸前焉虡I(yè)利益放在首位，為了賺錢(qián)、為了追求經(jīng)濟效益，往往不顧社會(huì )責任和社會(huì )影響。新聞節目往往追求聳人聽(tīng)聞、轟動(dòng)效應，不時(shí)出現內容失實(shí)、侵犯隱私等現象；娛樂(lè )節目往往迎合低俗趣味，渲染暴力和色情，污染社會(huì )風(fēng)氣。它的主要財源是廣告，在業(yè)務(wù)上往往受廣告商、贊助商的牽制。為了不得罪重要的廣告商，有時(shí)甚至會(huì )曲意迎合，停播某些節目或節目?jì)热荨＿@些弊病在各國的商業(yè)電視中普遍存在，尤以美國、日本的更為嚴重而突出。
（5）公私合營(yíng)機構是國家調控下的廣電企業(yè)，其長(cháng)處是：一方面，國家可以通過(guò)控股權（在合資方式中）或業(yè)務(wù)合同（在合辦方式中）對廣播電視的運作進(jìn)行調控制約，譬如對節目類(lèi)型、層次作協(xié)調平衡，對節目?jì)热荨⒌赖聝A向、藝術(shù)質(zhì)量進(jìn)行監督。另一方面，由于公司實(shí)行自主經(jīng)營(yíng)，也能注重受眾需求，努力貼近受眾，以爭取較高的視聽(tīng)率和市場(chǎng)占有率。但是，這種體制也奉行商業(yè)化經(jīng)營(yíng)的方針，為追求盈利而媚俗的傾向同樣是常見(jiàn)的現象。
以上著(zhù)重談的是廣電機構的情況。從整個(gè)國家來(lái)看，各國廣播電視的格局和管理制度也很不相同。原蘇聯(lián)等社會(huì )主義國家實(shí)行的是單一的國有國營(yíng)體制（南斯拉夫例外，實(shí)行社會(huì )公營(yíng)制），廣播電視臺是一種事業(yè)單位，政府對它們的管理是直接的、行政化的。蘇聯(lián)解體、東歐劇變以后，這種單一體制已經(jīng)為公私并存的體制所替代。發(fā)達資本主義國家有兩種傳統：美國一貫以私營(yíng)的商業(yè)廣播電視為主；西歐各國一直是公共廣播電視的天下，許多國家長(cháng)期不允許開(kāi)辦私營(yíng)的商業(yè)臺。但是80年代以來(lái)，情況有了重大變化，西歐各國紛紛開(kāi)放商業(yè)廣播電視，以擴大資金來(lái)源，引進(jìn)競爭機制，滿(mǎn)足社會(huì )多方面的需要。所以，現在發(fā)達資本主義國家是多種體制并存、公私并存的格局。在這里，政府的管理是宏觀(guān)的、間接的。國家制訂相應的法律法規，建立相應的管理機構，負責頒發(fā)營(yíng)業(yè)執照（經(jīng)營(yíng)許可證）、分配頻率頻道、協(xié)調技術(shù)標準、按照規定的標準監審節目或廣告內容、處理違法違規行為、限制過(guò)度的壟斷等。至于發(fā)展中國家，有些仍然實(shí)行單一的公有體制（如亞洲、非洲某些國家），但是更多國家實(shí)行公私并存的做法（如拉美和亞非另一些國家），管理方式各有千秋，管理的寬嚴程度往往同社會(huì )發(fā)展水平特別是政治民主化程度相關(guān)。
總的看來(lái)，在人類(lèi)行將跨入新世紀之時(shí)，如何既保持國家對廣播電視事業(yè)的宏觀(guān)調控，又保證廣播電視機構的經(jīng)營(yíng)活力，已成為各國政府面臨的共同課題。廣播電視是具有重大影響的大眾傳播事業(yè)，各國政府都要加以引導或控制，以利于社會(huì )的穩定有序；廣播電視又是消費者眾多的信息產(chǎn)業(yè)，它又必定要受市場(chǎng)經(jīng)濟規律制約，要按現代企業(yè)制度進(jìn)行管理。所以，調控和搞活、政治文化要求和商業(yè)要求、社會(huì )效益和經(jīng)濟效益，一直是各國構建廣播電視體制過(guò)程中必須兼顧的。如何在兩者之間找到最佳平衡點(diǎn)，以最大限度地興利除弊，人們還將作不斷的探索。